…השעה היתה כמעט שתיים בצהריים ואשתו, מירי, טרם שבה מעבודתה בגן הילדים, וגדעון הניח את תיקו על שולחן המטבח ומיהר אל המקרר והוציא מתוכו בקבוק מים גדול, אותו גמע בלגימה חטופה אחת כמעט עד סופו, והטיפות זלגו על גרונו והכתימו את צווארון חולצתו, עד שחש שצמאונו שקט מעט, ואז הניח את הבקבוק בחזרה במקומו ונכנס אל הסלון וחלץ את נעליו והטיל את עצמו על הספה. הוא עצם את עיניו והקשיב לרעשי הרחוב, לשאגותיהם הסתומות של מנועי מכוניות, ללחישת החמסין הצובטת את צמרות העצים היבשים ולזמזומה של המיית החיים הכוללת החובקת את כל האנשים והצמחים והחיות, וקולות אלה התמזגו בפכפוכי הרחש הקלושים של תוך הדירה, בתנועתם המנומנמת של הוילאות הכבדים ברוח החמה והתחככותם בשולי האדן, בפצפוץ העצי העדין הפושט דרך הרהיטים העומדים ללא ניע, וכמו כן שמע את קול נשימותיו שלו, שהיה קול דחוס וחלול, אך כל הקולות הללו נדמו לו כעת רחוקים ועמומים, אפילו הקולות שהשמיע גופו, והוא חש שכל הווייתו כמו הצטנפה והתכנסה בתוך אחד מתאי הגוף, שהצטנף והתכנס בתוך הדירה, שהסתגרה בתוך עצמה ונשמטה ללא כל ענין בעולם שבחוץ להשכח, ולפתע נתקף בתחושה עזה של בדידות.
[מתוך פרויקט חדש, טיוטא, בעבודה]

גדולתה של חבורת מונטי פיית'ון לא היתה בכך שהם סיימו את המערכונים שלהם ללא פאנץ' ליינים, או בכך שיצרו סוג חדש של הומור סוריאליסטי, שבזכותו הטביעו מונח חדש בלקסיקון השפה הבריטית ("Pythonesque"). גדולתם היתה בכך שהם בזבזו את זמנו של הקהל שלהם. קרא עוד »
…גדעון תמיד חש שאינו שיך לשאר בני האדם, כמו נחלץ מתוך איזה ספר שתורגם מצרפתית ונכתב בשנות השישים. הוא חשב שאושר אמיתי אפשר להשיג רק דרך טמטום ועוורון, ושכל מי שעיניו פקוחות אינו יכול אלא להחשף אל כל הסבל הטבוע בחיים, ובעיקר בחיי השיגרה, שאי אפשר להתקיים בלעדיהם, שכן אחרת אפשר להשתגע, אך הם מצריכים עוורון כדי לקבלם, עוורון מפני חוסר הייחוד שטמון בהם, והשעמום, והפשרנות, והבינוניות. וגדעון לא היה מוכן לחיות באותה בינוניות, אך עם זאת פחד מן הסבל, ולכן לא סגר את עיניו מפני השגרה, אך גם לא פקח אותן לגמרי, אלא חי במין מצמוץ חלקי, שאיפשר לו לראות את הדברים, אך במטושטש, ולא לראותם, אך במטושטש, אך למרות נסיונותיו לעקוף זאת, בסופו של דבר היה גם עוור וגם סבל.
(מתוך פרויקט)
יַעֲקֹב שַׁבְּתַאי הַמֵּת
שׁוֹכֵב בֵּינִי לְבֵין אֵלִיָּה
בְּמִטָּתֵנוּ, בָּרֶוַח בֵּין הַכַּרְיוֹת
חוֹרֵץ כְּלַפַּי אֶת לְשׁוֹנוֹת דַּפָּיו
מַצְחִין מִיֹּשֶׁן עַד שֶׁאֵינִי יָכֹל לְגַעַת
וּבְנוֹ הַחוֹלֶה שֶׁל צְזַאר מַמְתִּין לְאָבִיו
לְמַעְלָה בְּעַמּוּד תִּשְׁעִים וּשְׁתַּיִם
שָׁם, בֵּינִי לְבֵין אֵלִיָּה
לֹא, לֹא אֲדַפְדֵּף הָלְאָה
פֶּן יָמוּת הַבֵּן טֶרֶם יָבוֹא אָבִיו
פֶּן תֵּעָלֵם אֵלִיָּה מֵאֲחוֹרֵי
יַעֲקֹב שַׁבְּתַאי הַמֵּת
הַחוֹצֵץ בֵּינֵינוּ כָּךְ, ״בְּאֶפֶס דַּעַת״
וַאֲנִי מַפְנֶה אֵלֶיהָ אֶת גַּבִּי וְחוֹשֵׁב –
אִם אָמוּת כְּמוֹתוֹ
אִם לִבִּי יַעֲלֶה בִּן רֶגַע עַל גְּדוֹתָיו
אוּלַי יָשִׂים אֵיזֶה עוֹרֵךְ
אֵת הַשִּׁיר הַזֶּה בְּדַף הָאֲחוֹרִי שֶׁל הָעִתּוֹן הַיּוֹמִי
דֶּרֶךְ הַמִּלִּים תִּשְׁתַּקֵּפְנָה דְּמֻיּוֹת שַׂחְקָנֵי הַכַּדּוּרֶגֶל
מִכַּתָּבוֹת הַסְּפּוֹרְט, וְאִישׁ וְאִשָּׁה שֶׁהִכִּירוּנִי
אוּלַי יִמְחֲטוּ אַפֵּיהֶם לְרֶגַע
אַךְ אִם לֹא אָמוּת כְּמוֹתוֹ
הוֹ, אִם לֹא אָמוּת
לֹא יָשִׂימוּ אֵת הַשִּׁיר הַזֶּה בְּשׁוּם מָקוֹם
אֲהוּבִי
בּוֹרֵא אַהֲבָתֵנוּ
יְדֵי אָמָּן לוֹ
מְצַיְּרֵנוּ בִּצְבָעִים עַזִּים
מוֹרֵט קַוִּים לְרֹךְ שְׂפָתַי
מַסְמִיק לְחָיַי
מַגְמִישׁ זִיפֵי זְקָנוֹ
מֵצֵל חֵיקוֹ הֶעָרוּךְ סְבִיב תַּלְתַּלַּי
וַאֲנִי מַבִּיטָה בָּנוּ
מִתּוֹךְ הַצֶּבַע וְהָעֹז
מִתּוֹךְ הַתּוֹךְ
וְהַכֹּל כָּל כָּךְ יָפֶה
שֶׁאִי-אֶפְשָׁר שֶׁלֹּא לְהַאֲמִין
לַזֶּה
מאחורי הקלעים של העונה השניה של "ויפו". את העונה הראשונה כתבתי וביימתי, את השניה ביימתי ומייקל מאורר כתב. על האנימציה אמונים החבר'ה מסטודיו "סנובול", ועל עיצוב הפסקול ניר גדסי וניב גולן.
החלק הראשון:
החלק השני:
